artÍculos
Yacurmana, un manojo de letras con tradición
a. Contexto del autor del trabajo.
Nací un caluroso sábado de noviembre de 1976 en la Provincia de San Juan,
Argentina. Estudié Diseño Gráfico en la Universidad de Buenos Aires y obtuve
la Licenciatura en DG en la Universidad de Belgrano. Promediando mi carrera
universitaria me interesé por la Tipografía y desde mediados de 2003 (gracias
al apoyo del tipógrafo Aldo de Losa y demás integrantes) soy parte del grupo
de enseñanza/ aprendizaje/ producción “Tipitos
Argentinos”, pionero en la formación “informal” de diseño de fuentes
tipográficas.
Trabajé desde 1999 como diseñador independiente y también en la Editorial
“Puerto de Palos”,
dirigiendo el diseño de las colecciones no escolares.
Siempre fantasié con la idea de escapar de la gran ciudad y en setiembre
de 2005, intentando un cambio de vida, acepté la invitación de un primo
publicista para integrar en la Ciudad de La Rioja, Argentina, el estudio
de Comunicación que, desde entonces, dirijo junto a él: VDPL! Estudio.
Una de las pocas cosas negativas de radicarme en una ciudad pequeña es la
falta de actividades relacionadas con el diseño y la tipografía. Para contrarrestar
esto sigo experimentando y diseñando tipografías haciendo foco en el proceso
y aprendizaje que implica diseñar una nueva fuente tipográfica.
b. Contexto del lugar geogrÁfico.
La Rioja es una provincia Argentina ubicada al noroeste de la República
Argentina. Su población ronda las 300.000 almas, concentrándose la mitad
de ellas en la capital. Su clima regala otoños y primaveras templados y
veranos de calor extremo.
La provincia de La Rioja es un sitio con una tradición cultural muy importante.
Sin embargo existe un fuerte desbalance entre esta abundante carga patrimonial
y la situación actual del diseño visual que se encuentra en vías de desarrollo
y con mucho por hacer.
Como materia pendiente queda generar conciencia y cultura del diseño de
comunicación visual.
Vista de la plaza principal
Fachada de casona antigua
Rotulación manual de señalización
c. DiseÑo de Yacurmana. Identidad.
Siempre me sentí atraído por las robustas e irregulares formas de las tipografías
humanistas de la escuela de Nicholas Jenson y me propuse diseñar una familia
Romana Humanista con fuerte presencia contemporánea.
Personalmente me interesan sólo las tipografías de texto que, además de
priorizar la legibilidad, aportan nuevos elementos y lenguajes al repertorio
formal.
Una de las premisas más importantes de “Yacurmana” fue la de destacar y resaltar las diferencias, lo opuesto diametralmente a las ideas homologadoras de la tipografía Suiza del estilo “Internacional” de los 50. En aquella época se destacaba como virtud la capacidad de lograr formas modulares que no hacían otra cosa que eliminar las ricas diferencias de cada signo, de cada idioma, de cada cultura. Desde el comienzo también se definió que se trataría de una fuente para la composición de textos extensos.
Realicé con lápiz y papel solamente los esbozos de dos letras, “a”, y “n”
. Inmediatamente traté de recrear esas formas, aun indefinidas, con el dibujo
vectorial. Así comenzó la búsqueda de identidad de “Yacurmana”.
Los primeros bocetos digitales los realicé a fines de 2006. Casi un año
después retomé el diseño y, desde otra perspectiva, noté fuertes relaciones
con lo local, con La Rioja, el entorno inmediato.
El concepto entonces apareció después, es decir, no existió a priori. Nunca
me propuse diseñar una “tipografía riojana”. Indudablemente el contexto
de la ciudad y su gente me influenciaron a mirar diferente, a crear ciertas
formas, ciertas curvas. Si lo pudiera describir en pocas palabras, éstas
serían: robustez, rusticidad, formas toscas, fuertes pero amigables.
“Yacurmana Serif” es la primer tipografía que diseñé en La Rioja. Mis otros
proyectos, “Cheché
sans” y “Cheché Serif”, fueron creadas cuando vivía en Buenos Aires.
Seguramente este influencia, inconciente, fue parte también de mi proceso
de adaptación a esta nueva ciudad.
Soy consciente de lo tentador y peligroso que puede resultar querer relacionar
a un pueblo, o a una cultura con una forma tipográfica, sin embargo al tratarse
de una tipografía para textos (donde la balanza tiende a inclinarse hacia
lo funcional) el ajustado margen para la carga plástica o estética constituye
un gran desafío porque no existe lugar para gestos grotescos ni “gags”
figurativos, sino todo lo contrario, se trata de decirlo sutilmente.
Así, la riqueza formal de ciertos “atributos” o palabras clave resultaron
partidos muy interesantes para explotar desde el diseño tipográfico.
“Yacurmana Serif” debe su nombre a la vertiente de montaña que se encuentra
en el pueblo de Chuquis, provincia de La Rioja, Argentina. También es un
homenaje a mi abuelo, quien dedicó a este manantial una bella poesía titulada
“La Yacurmana”.
d. DiseÑo de Yacurmana. CaracterÍsticas.
- Ancho “n”
Esta familia posee una extensión horizontal o ancho “n” un poco más angosto
que el promedio con el fin de economizar espacio y colocar más texto en
la línea.
- Relaciones proporcionales
Su altura de “x” generosa otorga ascendentes y descendentes cortas, ideal
para utilizarse en situaciones donde el ahorro espacial es el requerimiento
primordial.
Las mayúsculas poseen anchos similares, característica que le otorga aires actuales, ya que si bien se trata de una Romana humanista, ciertos detalles de diseño ubican a esta nueva tipografía dentro del grupo de las Serifadas contemporáneas.
- Cadencia de curvas
Una de las particularidades de esta familia son las curvas que poseen sus
signos, desde lo estructural y desde su lenguaje de trazo. Formas blandas
y pocas rectas dominan las letras de “Yacurmana” .
- Espesor de trazos y color
El grosor de los trazos es apenas más oscuro que un “Book” con el objetivo
de generar un bloque de texto de gris intenso y letras robustas en titulares.
- Contraste de trazos/ Eje de modulación
El trazo de esta familia posee un contraste medio con una marcada modulación
oblicua, lo que genera que la parte con mayor carga de tinta en sus signos
se encuentre en las zonas superior/derecha, e inferior/ izquierda. Esto
predispone mejor al armado de la palabra.
- Lenguaje
Su lenguaje de trazo es semiblando, en sus signos conviven algunas pocas
líneas rectas con situaciones blandas y orgánicas de reminiscencias caligráficas.
Se exploró a fondo la posibilidad del reemplazo de rectas por curvas amplias.
- Ritmo y postura
El lenguaje de trazo y la modulación inclinada generan ritmo y postura dinámicos.
Esta característica será de mucha ayuda cuando la tipo funcione en tamaños
pequeños ya que estimula la lectura y mejora la legibilidad al evitarse
situaciones demasiado homogéneas.
- Contraformas
Las formas internas de los signos son sensiblemente más amplias que el standard
aumentando la legibilidad en tamaños muy pequeños. Posee contraformas que
evitan ser modulares y homogéneas y resultan más bien orgánicas y con sutiles
diferencias entre sí.
- Serifas
El sistema de serifas y terminales de esta familia es de corte tosco y robusto
en consonancia con el estilo y lenguaje de sus signos. Se buscó que los
remates de base sumasen color para generar una línea sólida y firme.
- Color y escalado óptico
Las robustas letras de “Yacurmana Regular” fueron concebidas para no perder
color en tamaños de lectura. Para ello se estudió el concepto de Escalado
óptico de cuerpos y se tomaron como base diversas fuentes de textos configuradas
con un escalado óptico para funcionar correctamente en torno a los 9 pt.
Para terminar, más abajo podemos ver algunas imágenes que resumen las instancias del proceso de diseño, como así también de la familia en su estado actual y los detalles de identidad más relevantes de “Yacurmana Serif”.
E. Diseño de Yacurmana. Proceso.
F. Diseño de Yacurmana. Familia.
G. Diseño de Yacurmana. Detalles.
(cc) Tipografía Montevideo 2008 // Alfredo Parada 