entrevistas / URUGUAY
noviembre 2007
Martín Abud
1. ¿Recordás qué te motivó a presentarte en la bienal Letras Latinas del 2006? En algún momento pensaste: ¿de Uruguay nadie va a mandar nada, y menos ser seleccionado? ¿O pensaste la participación como una cosa netamente individual?
En realidad, en ese momento formaba parte de Doblette 2, un taller que realizamos en la facultad entre un grupo de docentes, egresados y alumnos de la Licenciatura en Diseño Gráfico de las Universidad ORT, con la tutela de Maca (Gustavo Wojciechowski), en determinado momento surgió lo de la bienal y la mayoría decidimos presentarnos. Siempre supe que iba a haber uruguayos y siempre fué una actitud grupal. Lo de quedar seleccionados, me sorprendió en lo personal, sobre todo porque era un proyecto que estaba a mitad de camino... estuvo bueno, fué raro y algo que me dejó contento.
2. ¿Cuáles fueron (son) las dificultades que resulve la tipografía Escrin? ¿cuáles han sido las etapas del proceso de trabajo?
Bueno, en realidad la premisa era crear una tipografía para pantalla que tenga una buena lectura en cuerpos pequeños y que modifique lo menos posible su FORMA al pasar de un tamaño 10, a un tamaño 12 o un tamaño 14 (1, 2, 3 aproximadamente en el standard HTML básico); este fue el punto de partida, luego se buscó vectorizar la letra y poder alcanzar un resultado aceptable para otros usos como impresiones y/o aplicaciones en cuerpos mas grandes donde se podía apreciar con más claridad el aspecto formal.
En cuanto a las etapas de trabajo comencé por investigar las características técnicas de los monitores (monitor de tubo standar) y cómo éstos componen la imagen, luego, analizar los tres tamaños en cuestión (10, 12, 14 pts.); esto resultó en el descubrimiento de tres grillas para trabajar, una pequeña de 5 x 5 módulos, una media de 7 x 7 y una más grande de 9 x 9. Estás tres grillas básicas me permitían generar el esqueleto de las diferentes letras en los diferentes tamaños. Estos esqueletos presentaban una tipografía sin curvas donde los módulos se pintaban de negro o se mantenían en blanco, haciendo una analogía con los monitores donde los píxeles se prenden o no para componer las diferentes letras. Luego, se superponen los tres resultados para analizar la diferencia morfológica y visual que resultaba en la letra "a" (por ejemplo) creada a partir de los diferentes módulos.
A partir de esta superposición se traza el esqueleto básico de cada una de las letras minúsculas y se obtiene la primer versión. Esta versión se pone a prueba en tamaños pequeños y en pantalla y comienza el desafío de corregir cada una de las curvas de la letra para conseguir que en pantalla y en tamaños pequeños (donde no existen curvas) las letras se presenten de la manera correcta, aquí se definen curvas abiertas que "no pintan" el píxel de la esquina y curvas más cerradas que sí lo hacen.
Se desarrollan las versiones de las mayúsculas y números, en este caso se utilizan las curvas resueltas para las diferentes letras minúsculas como módulos predefinidos.
Por último se digitaliza una versión de las letras minúsculas (mientras se siguen haciendo correcciones a las curvas) y se definen básicamente aspectos vinculados al manejo de textos, espaciado entre caracteres, relación entre pares de letras (kerning) etc.
3. A raíz del resultado de la bienal y/o a través de Letras Latinas ¿has establecido o generado algún tipo de contacto con diseñadores o comitentes del exterior? ¿cómo ha sido eso? ¿en qué ha quedado?
¡Eso es lo mejor!, hace ya bastante tiempo, tipo en el 2004 o 2005 (no me acuerdo) colgué la primer versión de la Escrin en letras latinas, al poco tiempo me empezaron a llegar mails de gente de Argentina, Chile, México y otros países, dándole para adelante a la tipografía y otros con comentarios para resolver cosas que yo no había podido, también algunos la pedían para algunos trabajos puntuales; esto duró un tiempo y después se desvaneció. Ahí vino lo de Letras Latinas 2006 y mucha gente se puso en contacto con la letra, incluso en Rosario (Argentina) un grupo de alumnos —varios, como 8 ó 9— se pusieron en contacto conmigo para desarrollar una investigación acerca de las tipografías que se estaban diseñando en América Latina para entregarlo como informe a su cátedra.
Resulta muy interesante y motivante que diferentes personas de diferentes partes se interesen en tu trabajo y se genere un ida y vuelta que nos va enriqueciendo.
(cc) Tipografía Montevideo 2008 // Martín Abud