notas
Sarakanda
Sarakanda es una tipografía diseñada específicamente para ayudar a detectar y tratar la dislexia en niños de edad escolar.
por Alejandro Valdez, desde Asunción, Paraguay
La tercera pata de la T
Desde hace un par de años en Uruguay existen algunas publicaciones sobre tipografía nacional. Ese era su único reducto de uso. Pablo Cosgaya sostiene en sus conferencias sobre diseño tipográfico latinoamericano que hay tres elementos clave para el desarrollo tipográfico: el rescate histórico, la enseñanza y la distribución y el consiguiente uso.
por Vicente Lamónaca
Tricota
Tricota es una publicación impresa que presenta las tres primeras tipografías diseñadas en Uruguay en ser distribuidas internacionalmente. Aquí estan las presentaciones que sus autores hacen de estas primeras tres.
por José de los Santos, Fernando Díaz y Vicente Lamónaca
Diseño tipográfico digital II
Segundo artículo del tutorial de diseño digital de tipografías. En esta oportunidad se trata de un relevamiento inicial de las principales herramientas de FontLab.
por Fernando Díaz
“Mimitos al lector”
Quien haya hablado alguna vez con Maca (Gustavo Wojciechowski) sobre diseño editorial (que es casi lo mismo que decir diseño en general para él) lo habrá escuchado decir que al lector hay que hacerle mimitos. Presentamos un relevamiento de algunos mimos de Yaugurú (su editorial-divertimento).
por Fernando Díaz y Vicente Lamónaca
El regreso del polaco
Un nuevo trabajo de Maca. Atando poesía y tipografía. No hay que explicarlo, no se debe, no se puede: es para disfrutar
(viéndolo, leyéndolo).
por Vicente Lamónaca
Así, todos los días
La diaria se rediseñó. ¿Cómo otros periódicos nacionales? ¡No! Contrató a profesionales uruguayos, se basó en una consideración funcional del diseño y, además, presentó y explicó el rediseño ante su público, mediante un suplemento especial.
por Vicente Lamónaca
Publicaciones sobre tipografía uruguaya
Relevamiento de las producciones nacionales sobre tipografía llevadas al papel en las primeras publicaciones específicas sobre la materia.
por Vicente Lamónaca
Jura Tipos Latinos
En Veracruz, México, tres trabajos uruguayos fueron seleccionados por el jurado de la bienal latinoamericana de tipografía Tipos Latinos. En breve daremos más información sobre las actividades de Tipos Latinos en Uruguay, donde Tipografía Montevideo es el patrocinador principal.
por Vicente Lamónaca
Diseño tipográfico digital I
Fernando Díaz, diseñador de Quadratta, recientemente seleccionada
en la bienal de tipografía Tipos Latinos, inicia una serie de artículos orientados a facilitar el uso de las herramientas digitales para la creación de fuentes.
por Fernando Díaz
Tipos uruguayos 2008
En la bienal letras Latinas 2006 participaron cerca de 500 tipografías de las que se elegirían 70 propuestas dentro de las distintas categorías (texto, títulos, pantalla, etc.). En aquella oportunidad Mixa, de José de los Santos y Escrin, de Martín Abud, fueron seleccionadas por el jurado internacional y recorrieron el continente a través de las muestras organizadas por cada sede (Buenos Aires, Veracruz, Bogotá, Caracas, San Pablo, Lima, Santiago y Montevideo). La bienal Tipos Latinos 2008 bien puede contar con participaciones uruguayas nuevamente. Sólo hay que participar.
por Vicente Lamónaca
Tipografía, el valor de la imagen
Presentamos un acercamiento a la problemática de la tipografía como identificación empresaria o institucional. El papel de la tipografía como marca y algunas recomendaciones para el proceso de trabajo.
por Rodolfo Pettirossi
Helvetica vs Arial: ¿Finaliza la lucha?
Existen variadas posiciones en torno a la disputa Arial vs. Helvetica. Helvetica vs. Arial. Estas tipografías no son exactamente iguales. Tampoco son muy diferentes, y es claro cuál se diseñó primero. ¿Adaptación tecnológica? ¿plagio? En todo caso tal vez no dure mucho más esta disputa.
por Fernando Díaz
Sobre el método de diseño tipográfico
No tenemos un método que nos permita decir “así se hace una tipografía”. O al menos no tenemos uno solo. En general cada uno de los diseñadores de tipografías sigue una línea de trabajo que le es propia y que ha ido averiguando o definiendo con el “hacer”. Y estas metodologías en general nos son poco conocidas.
por Vicente Lamónaca
Diseñando la 's'
Cuando nos enfrentamos a diseñar la 's' nos damos cuenta que no hay demasiados elementos en el resto de nuestro alfabeto que guíen nuestra labor, más allá de las dimensiones generales del signo y de su relación fino-grueso. Ya sea que hayamos recorrido el camino genealógico o el alfabético tenemos pocas soluciones en otras letras que podamos trasladar al glifo “s”.
Pretendemos aquí marcar unos puntos —serán doce— que en general son comunes y nos pueden ayudar al momento de diseñar nuestra letra. Estas generalidades resultan de analizar las tipografías que solicitamos a colegas latinoamericanos para hacer este trabajo.
Primer número
Creemos que la más bella interpretación que podemos hacer de la sugerencia “AHORA, LETRA NUEVA”, es aquella que obliga a sumarnos —a nuestro modo, con nuestros tiempos y capacidades— al movimiento tipográfico que se gesta en Latinoamérica.
(cc) Tipografía Montevideo 2008 