Notas
Doblette 4
Este es el cuarto taller extracurricular de tipografía. Los anteriores fueron documentados en los libros DOBLETTE (Yaugurú, 2006; que recogiera los trabajos del segundo taller, realizado entre fines del 2005 y principios del 2006) y DOBLETT3 (Yaugurú, 2007; que recogiera los trabajos del primer taller –realizado sobre fines de 2002– y tercero –realizado durante el semestre final del 2006–).
Diseño tipográfico digital III
Tercer artículo del tutorial de diseño digital de tipografías. En esta oportunidad se trata de un detalle de las métrcias en FontLab. (>> leer más)
Autoría: Fernando Díaz
La vigésima parte de la nada
Hace un año, aproximadamente, publicábamos los primeros contenidos en Tipografía Montevideo. Ya desde ese momento nos preocupaba que el espacio superara a lo virtual... no alcanzaba con una dirección en internet. Creíamos, y creemos, que Montevideo necesita más dinamismo tipográfico, pues es una ciudad compleja, cambiante, con mucha actividad: viva. Y una sociedad viva tiene requerimientos tipográficos. No alcanzaba, pues, con un escaparate para mostrar unas letras sueltas... (>> leer más)
Autoría: Vicente Lamónaca
Sarakanda
Sarakanda es una tipografía diseñada específicamente para ayudar a detectar y tratar la dislexia en niños de edad escolar. (>> leer más)
Autoría: Alejandro Valdez, desde Asunción, Paraguay
La tercera pata de la T
Desde hace un par de años en Uruguay existen algunas publicaciones sobre
tipografía nacional. Ese era su único reducto de uso. Pablo Cosgaya sostiene
en sus conferencias sobre diseño tipográfico latinoamericano que hay tres
elementos clave para el desarrollo tipográfico: el rescate histórico, la
enseñanza y la distribución y el consiguiente uso.
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Autoría: Vicente Lamónaca
Tricota
Tricota es una publicación impresa que presenta las tres primeras tipografías diseñadas en Uruguay en ser distribuidas internacionalmente. Aquí estan las presentaciones que sus autores hacen de estas primeras tres. (>> leer más)
Autoría: José de los Santos, Fernando Díaz y Vicente Lamónaca
Diseño tipográfico digital II
Segundo artículo del tutorial de diseño digital de tipografías. En esta oportunidad se trata de un relevamiento inicial de las principales herramientas de FontLab. (>> leer más)
Autoría: Fernando Díaz
“Mimitos al lector”
Quien haya hablado alguna vez con Maca (Gustavo Wojciechowski) sobre diseño editorial (que es casi lo mismo que decir diseño en general para él) lo habrá escuchado decir que al lector hay que hacerle mimitos. Presentamos un relevamiento de algunos mimos de Yaugurú (su editorial-divertimento). (>> leer más)
Autoría: Fernando Díaz y Vicente Lamónaca
El regreso del polaco
Un nuevo trabajo de Maca. Atando poesía y tipografía. No hay que explicarlo, no se debe, no se puede: es para disfrutar. (viéndolo, leyéndolo). (>> leer más)
Autoría: Vicente Lamónaca
Así, todos los días
La diaria se rediseñó. ¿Cómo otros periódicos nacionales? ¡No! Contrató a profesionales uruguayos, se basó en una consideración funcional del diseño y, además, presentó y explicó el rediseño ante su público, mediante un suplemento especial. (>> leer más)
Autoría: Vicente Lamónaca
Publicaciones sobre tipografía uruguaya
Relevamiento de las producciones nacionales sobre tipografía llevadas al papel en las primeras publicaciones específicas sobre la materia. (>> leer más)
Autoría: Vicente Lamónaca
Jura Tipos Latinos
En Veracruz, México, tres trabajos uruguayos fueron seleccionados por el jurado de la bienal latinoamericana de tipografía Tipos Latinos. En breve daremos más información sobre las actividades de Tipos Latinos en Uruguay, donde Tipografía Montevideo es el patrocinador principal. (>> leer más)
Autoría: Vicente Lamónaca
Diseño tipográfico digital I
Fernando Díaz, diseñador de Quadratta, recientemente seleccionada
en la bienal de tipografía Tipos Latinos, inicia una serie de artículos
orientados a facilitar el uso de las herramientas digitales para la creación
de fuentes. (>> leer más)
Autoría: Fernando Díaz
Tipos uruguayos 2008
En la bienal letras Latinas 2006 participaron cerca de 500 tipografías de las que se elegirían 70 propuestas dentro de las distintas categorías (texto, títulos, pantalla, etc.). En aquella oportunidad Mixa, de José de los Santos y Escrin, de Martín Abud, fueron seleccionadas por el jurado internacional y recorrieron el continente a través de las muestras organizadas por cada sede (Buenos Aires, Veracruz, Bogotá, Caracas, San Pablo, Lima, Santiago y Montevideo). La bienal Tipos Latinos 2008 bien puede contar con participaciones uruguayas nuevamente. Sólo hay que participar. (>> leer más)
Autoría: Vicente Lamónaca
Tipografía, el valor de la imagen
Presentamos un acercamiento a la problemática de la tipografía como identificación empresaria o institucional. El papel de la tipografía como marca y algunas recomendaciones para el proceso de trabajo. (>> leer más)
Autoría: Rodolfo Pettirossi
Helvetica vs Arial: ¿Finaliza la lucha?
Existen variadas posiciones en torno a la disputa Arial vs. Helvetica. Helvetica vs. Arial. Estas tipografías no son exactamente iguales. Tampoco son muy diferentes, y es claro cuál se diseñó primero. ¿Adaptación tecnológica? ¿plagio? En todo caso tal vez no dure mucho más esta disputa. (>> leer más)
Autoría: Fernando Díaz
Sobre el método de diseño tipográfico
No tenemos un método que nos permita decir “así se hace una tipografía”. O al menos no tenemos uno solo. En general cada uno de los diseñadores de tipografías sigue una línea de trabajo que le es propia y que ha ido averiguando o definiendo con el “hacer”. Y estas metodologías en general nos son poco conocidas. (>> leer más)
Autoría: Vicente Lamónaca
Diseñando la 's'
Cuando nos enfrentamos a diseñar la 's' nos damos cuenta que no hay demasiados elementos en el resto de nuestro alfabeto que guíen nuestra labor, más allá de las dimensiones generales del signo y de su relación fino-grueso. Ya sea que hayamos recorrido el camino genealógico o el alfabético tenemos pocas soluciones en otras letras que podamos trasladar al glifo “s”.
Pretendemos aquí marcar unos puntos —serán doce— que en general son comunes y nos pueden ayudar al momento de diseñar nuestra letra. Estas generalidades resultan de analizar las tipografías que solicitamos a colegas latinoamericanos para hacer este trabajo. (>> leer más)
Autoría: Vicente Lamónaca
Primer número
Creemos que la más bella interpretación que podemos hacer
de la sugerencia “AHORA,
LETRA NUEVA”, es aquella que obliga a sumarnos —a nuestro
modo, con nuestros tiempos y capacidades— al movimiento tipográfico
que se gesta en Latinoamérica.
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Autoría: Vicente Lamónaca
(cc) Sociedad Tipográfica de Montevideo 2008 