notas
Tricota
MIXA
Es una tipografía que tiene sus orígenes a mediados de 2005 cuando desarrollé un logotipo para «el silencio», grupo de rock nacional. A principios de 2006, tras finalizar el taller de tipografía “Doblette”, en la Universidad ort Uruguay, presenté el alfabeto a la bienal Letras Latinas donde fue seleccionada en la categoría títulos.
El concepto de hibridación cultural fue el motor de este proyecto.
La noción de mestizaje como proceso fundacional en las sociedades de América Latina, asociado a la emergente búsqueda y posicionamiento del valor identitario de la región en un mundo globalizado, orientaron el proyecto al desarrollo de un alfabeto de carácter intercultural.
En una primera etapa de investigación, se estudiaron los orígenes del alfabeto y su evolución cronológica hasta desembarcar en el sistema de clasificación de tipos desarrollado a mediados del siglo xx por Maximilien Vox. Analizadas las diferencias formales en la progresión lineal del desarrollo tipográfico se recuperaron las tipografías utilizadas para la imagen de «el silencio», la Palatino (humanista - garalda) y la Symbol medium. En paralelo se pensó en un sistema alfabético bilinear con la flexibilidad pertinente para poder adaptarse a las exigencias formales plurilingües. Luego se definió como altura de «x» el trazo fundamental de la Palatino a la vez que mantener la modulación oblicua de la O y se comenzó con el trazado de los signos.
El texto de Canclini orientó el trabajo a profundizar en la hibridación,
ensayar más allá de la fusión de dos tipografías.
Se prestó especial atención, a la alteración de relaciones entre el trazo
fundamental y los remates de equilibrio, la presencia o ausencia de cartelas,
así como terminaciones con remate, con punta roma y en gota.
Mixa es humanista contemporánea, tiene un marcado eje oblicuo, escaso contraste y los componentes de la letra sugieren el modelado de una pluma de punta gruesa. Sus aperturas son anchas, sus proporciones son modernas y tiene pesos asimétricos en los anillos.
Mixa es una tipografía para títulos, de caja única. Se han cuidado los detalles de diseño, considerando las variantes de uso en formatos grandes y pequeños, tanto como la optimización de la legibilidad en distintos métodos de impresión.
Mixa es el resultado de un trabajo intenso, que ha recibido aportes fundamentales de colegas a lo largo del proceso de diseño, ajuste y digitalización, sin los cuales no sería hoy una tipografía híbrida funcional.
Por José de los Santos
QUADRATTA SERIF
Quadratta surge de una inquietud tipográfica personal a mediados del año 2007, volcada luego en el trabajo final de «Tipografía ii» en la Licenciatura en Diseño Gráfico de la Universidad ort en Montevideo, Uruguay. Este trabajo se continúa hasta el día de hoy.
Objetivo
Su objetivo principal es contar con todos los signos necesarios en América
Latina, es decir, que contenga el set de caracteres utilizado tanto en lenguas
oficiales como en dialectos. Luego de realizar este trabajo, se espera poder
establecer un sistema de signos latinoamericanos y fomentar el uso de dialectos
y lenguas evitando que se extingan. Los sets disponibles hasta el momento,
en orden decreciente según cantidad de hablantes en América Latina son:
español, portugués, quechua, guaraní, francés, aymara, náhuatl, taíno, maya,
mapudungun. Como objetivo secundario nos propusimos completar los sets necesarios
para otros idiomas fuera de la región.
Características
Esta tipografía fue diseñada para texto continuo, legible tanto en tamaños
medianos como pequeños, con una gran capacidad de ahorro de espacio, optimizada
para cuerpos 6, 8, 10 y 12 puntos. Conjuga lo tradicional y lo innovador
en su morfología; su eje es vertical, tiene serifas gruesas, gran altura
de «x», una leve modulación y gran espacio blanco interno: características
necesarias para legibilidad en tamaños reducidos.
La familia cuenta con tres versiones, más de 1600 signos con soporte para más de 60 idiomas. Actualmente se continúa con los ajustes y se trabaja en las versiónes: bold-italic, semibold y semibold-italic. Cuenta también con diversas variantes para OpenType: versalitas, números de caja alta/baja, números subíndice/superíndice, ligaduras estándar, ligaduras históricas, alternativas decorativas, etc.
Proceso
Morfológicamente, mi idea fue hacer una tipografía serifada que tuviera
color único y esto se genera por la ligera modulación. Además, se complementa
con la incorporación de signos alternativos poco utilizados. Algunos trazos
usualmente curvos o diagonales se hicieron totalmente horizontales (por
ejemplo en la: a, q, p, etc.), lo que hace que el ojo de cada caracter sea
amplio y único.
En tipografía mantener un sistema de signos con constantes es fundamental y en Quadratta Serif se prestó especial atención en ese sentido. Por ejemplo se puede observar que la “P” es abierta y a consecuencia de ello, para respetar el sistema, la “p” también lo es; esto pasa entre varios pares de signos.
Las serifas, de tipo wedge o taco, sufrieron diversas variaciones a lo largo del proyecto. En un principio eran más grandes y terminaban verticalemente, pero provocaban errores de impresión. Por lo tanto optamos por modificarlas levemente dándoles un ángulo para evitar errores visibles al utilizarla en tamaños pequeños.
Las ligaduras: ch, y ll fueron rescatadas ya que en nuestro español formaban parte del abecedario. Las ligaduras históricas y alternativas decorativas brindan diferentes opciones a la hora de componer un texto. Los signos de acentuación se mantienen en una línea media por arriba de las mayúsculas, minúsculas y versalitas para evitar choques visuales: àäáãăåâšűi. También dimos mucha importancia a los signos matemáticos, a los números de caja alta/baja y a los signos de las diferentes monedas para que interactuen correctamente entre sí.
Por Fernando Díaz
ECONÓMICA
Económica es un proyecto de creación tipográfica que busca el ahorro de espacio (por condensación) sin pérdida de legibilidad.
Este proyecto se inscribe en el rediseño de dos publicaciones mensuales de programación de televisión por cable. Actualmente tienen un tiraje aproximado de 80.000 ejemplares lo que justifica que al menos se contemplen posibilidades de ahorro de papel.
Antes del rediseño se empleaba helvetica ligth condensada en un cuerpo de 7,5 en una línea de 8,3 puntos, sobre papel diario. Cambiar la tipografía fue la primera opción planteada (se pensó en myriad pro condensada). En el mismo cuerpo que helvetica, myriad pierde considerable legibilidad por su menor altura de «x».
El proyecto consistió entonces en generar una tipografía con altura «x»
igual o mayor que helvetica condensada ligth, y nivel de condensación igual
o mayor a myriad pro condensada. También se contempló como meta general
un ahorro de espacio, con respecto al uso previo, del entorno del 10% de
superficie empleada para un mismo texto.
El diseño de los signos comenzó con una base geométrica generada a partir
de las consideraciones de tamaño arriba aclaradas. A partir de allí comenzamos
un proceso de valoraciones y correcciones, primero en monitor, después en
impresos láser y finalmente en varias pruebas en ambiente real (offset sobre
papel diario en las mismas imprentas que se usarían finalmente).
La secuencia de trabajo que se siguió consistió en esbozar primeramente
los trazos básicos de la letra en software vectorial mediante una metodología
modular. Luego se conectaron los módulos como forma única, y finalmente
—dentro de la etapa inicial— se unificaron las características formales
del sistema. Después cada signo recorrió todo el proceso de ajustes que
cada instancia de prueba evidenció necesarios.
Fueron necesarios varios comienzos. Económica partió desde cero en cuatro
oportunidades dadas las modificaciones a las que debía de ser sometida luego
de las evaluaciones.
A su vez, y he aquí lo más interesante como proceso de trabajo, cada etapa fue publicada vía blog y difundida vía correo entre colegas de toda Iberoamérica (agradecemos a todos aquellos que se tomaron unos minutos para compartir esta experiencia). Humildemente nos congratulamos de haber publicado el proyecto tan desnudo, tan incipiente... ello nos permitió recibir conceptos más fundamentales, más básicos, a la vez que intercambiar con muchos diseñadores. Estas colaboraciones tienen su manifestación en variados aspectos que determinan desde el aspecto global de la tipografía (contraformas, relaciones de ascendentes/descendentes, etc.), hasta opciones particulares de formas concretas.
Económica fue la primera letra generada en Uruguay que recorrió el camino de la distribución globalizada.
por Vicente Lamónaca
(cc) Tipografía Montevideo 2008 