tipografías
Alo
Autoría: Rodolfo Fernández Álvarez
Alo es una tipografía fantasía de inspiración sixties para ser utilizda
en titulares.
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Atípica
Autoría: Sebastián Salazar
“Atípica” es una fuente serif para textos extensos. De trazos finos, grandes
contraformas y leve modulación lo que le da una imagen limpia y sobria.
Estas características sumadas al hecho de que tiene una gran altura de “x”,
dan como resultado una tipografía muy legible en cuerpos chicos.
Esta familia se compone, hasta ahora, de dos pesos diferentes —regular y
bold—, incluyendo sus respectivas versiones itálicas.
Cada una de estas versiones cuenta con sus propias versalitas, ligaduras
y números de caja alta y baja.
Se espera poder continuar el trabajo generando cuatro nuevos pesos: thin,
medium, extra bold y black.
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Banos
Autoría: Sebastián Salazar
Es una fuente experimental creada dentro de las actividades curriculares
para la materia Tipografía II de la licenciatura en Diseño Gráfico de la
Universidad ORT Uruguay.
La propuesta era la de generar un alfabeto a partir de un trazo caligráfico,
graffiti o cualquier representación de un signo alfabético.
A partir de una fotografía que tomé encontré un carácter con características
muy especiales: eran muy negros y cada uno de ellos poseía brillos internos.
Para representar esta idea digitalmente se debieron crear dos fuentes: una
con los brillos y otra con los fondos. Una vez superpuestas se conforma
la fuente.
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Bardahl bold
Autoría: Eduardo Bacigalupo
Sus caracteres fueron pensados, diseñados y configurados –en 1988– como
tipografía de display. El concepto gráfico del alfabeto surge de las letras
mayúsculas del logotipo Bardahl, sinónimo de status y excelencia en productos
automovilísticos. Su aplicación padronizada durante varios años en diversos
displays, point of sale, anuncios para medios impresos y/o electrónicos,
bien como en toda la gama de packagins de sus productos lubricantes, conceptuaron
su diseño tipográfico para posibilitar una comunicación visual única, inmediata
y standarizada.
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Bifutura
Autoría: Rodolfo Fernández Álvarez
Bifutura es una tipografía digital de baja resolución si se quiere convertir
a formatos Gif o PNG porque no importa que sus remates redondos se pierdan.
El efecto es más poderoso que su propia geometría de ojos abiertos y remates
curvilíneos, puede ser atemporal.
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Carlos
Autoría: Felipe Rodríguez
Carlos nace de la observación, y de allí el descubrimiento del trazo fundamental
en los grabados de Carlos González, grabador uruguayo. Esta fuente plantea
la resignificación de valores autóctonos a través de un alfabeto rudimentario
donde conviven las minúsculas y las mayúsculas en una caja única. Si bien
fue pensada para títulos su lectura en cuerpos menores a 10 puntos es aceptable,
ampliando así sus posibilidades de aplicación.
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Cerro
Autoría: Laura Núñez
Barrio: Cerro (Montevideo) / Técnica: mosaico (Guillermo Vitale).
Se plantea la revisión de una forma (mosaico) en un nuevo formato (stencil)
sobre otro contexto.
Una visión participativa, sobre una intervención espontánea, genera
un alfabeto, escondido éste en la obra de Vitale. Fiel a su origen
habla desde los muros de esta ciudad. La ciudad disponible.
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Chorizo
Autoría: Maqui Saravia
Proyecto fruto del garabateo tipográfico de años y años.
Esta es la letra con la que creaba las portadas de mis cuadernos y
cuadernolas.
Es la letra con la que hice dedicatorias, postales, con la que rayé
bancos e incluso es la que usé para mi primer logotipo personal.
Todo esto, formado en base a un cuadrado que al borrarle cuadraditos
en las puntas o en su interior, se convierte en una letra.
Esto es pesado, es grosso. Es un Chorizo."
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Churritos
Autoría: Fernanda Núñez
Aprender jugando, jugar aprendiendo.
A, B, C, juguemos a aprender.
Mis niños y sus juguetes, sus juguetes y un proyecto. Representamos objetos
con sonidos, luego sonidos con otros objetos: letras. El niño puede pintarlas,
puede jugar. Un objeto tangible que se vuelve conceptual. Un juego que se
convierte en un modo de aprender.
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Dingmats
Autoría: Maqui Saravia
Yeah baby, To take Kill! En el 2003 Martin Friedl diseñó Poppi, una familia
de más de 700 pictogramas para Emigre. Así pues, al generar los dingmats
a mediados del 2006, me inspiré en imaginar lo que Friedl hubiera hecho
si en Alemania se tomara mate.
En definitiva Dingmats es una familia de pictogramas, que con un práctico
y sencillo acabado, interpretan las diferentes herramientas o utencillos
que abarca la acción y costumbre de tomar mate.
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Doxa
Autoría: Felipe Rodríguez
Primera experiencia con las letras. Intenté desarrollar una forma geométrica
con un estilo único y convertirla en un sistema de signos alfabéticos. El
experimento y el aprendizaje fueron el punto de partida para una tipografìa
que todavia está en proceso y ya tiene una cursiva.
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Económica
Autoría: Vicente Lamónaca
Es una fuente en el sentido estricto de la palabra: creada para usarse en
tamaño 7,5 puntos y para ser impresa en offset rotativa. La premisa en su
diseño fue la de ahorrar espacio sin perder legibilidad.
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typographica 2007
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Escrin
Autoría: Martín Abud
Tipografía seleccionada por el jurado de Letras Latinas 2006.
El punto básico en el desarrollo de esta tipografía es generar una fuente
exclusivamente para pantalla partiendo de dos premisas: buena lectura en
tamaños pequeños y minimizar las variaciones morfológicas entre los tamaños
1, 2 y 3 de internet.
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Flopi
Autoría: Juan A. Odriozola
El signo alfabético que más me gusta es la a de caja baja. Dibujando este
signo, apoyado en formas y contraformas de figuras geométricas encontré
una a construida con dos círculos. Estos círculos generaron una retícula
donde se dibujaban la mayoría de los signos alfabéticos. Entonces me había
acercado a un sistema, a una tipografía. Lo presente aquí es solo un acercamiento
a lo que será una tipografía acabada.
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Frontera
Autoría: Beatriz Fernández
La frontera surge en el límite entre elementos que, teóricamente, se tocan
pero no se solapan. Es un lugar de intercambio, genera nuevos significados.
Entre una cosa y otra, la frontera es minúscula.
Frontera bf es una tipografía creada a partir de la modificación de la Adobe
Garamond. Nació para ser utilizada en el logotipo de la Editorial Frontera.
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Golazo
Autoría: Maqui Saravia
A partir de una publicación de El Gráfico del año 1966 con una tipografía
"dibujadita a mano" Maqui reelabora un golazo, que a pesar de
la vectorización no ha perdido el olor a los 60's.
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Gorditta
Autoría: Maqui Saravia
Gorditta, pesada, redonda. Titulaste.
Es una de las tantas tipografías que maqui ha creado para aplicaciones concretas.
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Guayakí
Autoría: Rodolfo Fernández Álvarez
Guayakí es una tipografía de caracteres mayúsculas inspirada en las signo-grafías
indígenas del Paraguay. Fue utilizada para diseñar la marca de un packaging
para un producto industrial con rasgos artesanales creado por el diseñador
Victor López Moreira.
Tatakua es una olla desmontable producto de una investigación de tesis del
Centro de Diseño Industrial de Montevideo 2002©
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H continua
Autoría: María Laura Fernández, Andrea Grossy, Andrea
Montedónico, Ruth Slomovitz
Tipografía seleccionada por el jurado de Tipos Latinos 2008.
Esta propuesta de alfabeto volumétrico surge como continuación del proyecto
comenzado en el marco del taller de tipografía dictado por D. Wolcowicz
en 2002.
Dadas las condiciones de tridimensionalidad, nos planteamos como desafío
explotar las diferentes vistas técnicas que nos brinda cada una de las letras
en el espacio. Para ello trabajamos sobre dos elementos: la vista frontal,
como único punto de vista representativo de la letra, y la línea continua
que la define en sus vistas laterales.
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Larghero
Autoría: Marcos Larghero
Cada letra, una línea en su expresión más sintética.
Sin perder legibilidad, pretende generar en el conjunto un valor estético,
sustentado en la interrelación formal de las partes.
Números, minúsculas, cursivas, crean un resultado diferente con posibilidad
de usos diversos. Stencil, títulos, ligaduras por ausencia, etc. Esto recién
comienza.
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Maldoror
Autoría: Gustavo Wojciechowski
MALDOROR surge con la intensión de escribir al menos una estrofa de
Los Cantos de Maldoror del Conde de Lautréamont.
Tenía que tener algo grandilocuente, contundente, fuerte.
Creo que todavía le falta un poco de exceso. De salida de los límites.
Se trata de una gótica híbrida que de alguna manera pretendía tener un
gustito antiguo, referenciando al Siglo XIX pero con una legibilidad
acorde a nuestro ojo (montevideano). Es decir que no hubiera una
dificultad marcada.
Tomé como base o punto de partida el estilo SCHWABACHER, ya que me
parece el más cercano a nuestro gusto-sensibilidad.
Por ahora ha sido dibujada a mano y aun no sobrepasa la etapa de boceto.
En este momento está en suspenso, como quien dice "chupando cajón".
Dejando que el tiempo la pula un poco.
Luego vendrá la etapa de ajustar algunos caracteres, redibujar en la
computadora, etc... o incluso, puede pasar que nuca llegue ese momento
y se transforme en una caligrafía y mediante cierto entrenamiento
escribir esas preciadas estrofas de Lautréamont.
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Marizza brush
Autoría: Rodolfo Fernández Álvarez
Marizza Brush es una tipografía libre salida del gesto y dibujada en una
tableta digital sin pretensiones. Aplicada en una marca específica. La creación
de los otros caracteres surgió como necesidad de acompañar algunos títulos.
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Mixa
Autoría: José de los Santos
Tipografía seleccionada por el jurado de Letras Latinas 2006.
A partir del diseño de un logotipo para el grupo de rock El Silencio, que
aborda la poesía desde lo simbólico (symbol) y le confiere un sonar clásico
(palatino) me propuse desarrollar mixa.
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Ninja boina negra
Autoría: Nacha Valenti
El hombre escribe sobre sus paredes, su puerta y sus ventanas. Las palabras
quedan por un tiempo hasta que tiene nuevas cosas para decir. Entonces,
tapa sectores y pinta nuevas letras y flechas. La tipografía ninja boina
negra sale de una esquina montevideana.
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Nux bold
Autoría: Rodolfo Fernández Álvarez
Nux bold es una tipografía de caracteres minúsculas inspirada y re-interpretada
de la original diseñada por Herbert Bayer, Bauhaus Dessau, Alemania, 1925.
Su idea era crear un tipografía universal. Respondiendo a esas convicciones
y el estilo de la Bauhaus, buscaba la funcionalidad y la eliminación de
elementos para hacerla universal. Edward Benguiat y Victor Caruso rediseñaron
la tipografía en 1975 para a ITC. De líneas simples y limpias y contraformas
sin cerrar la Nux respeta ciertos criterios pero a diferencia de esta adaptacion
la mayoría de las contraformas estan cerradas como la original que tantas
objeciones tuvo en su momento, se agregan astas individuales móviles para
ser utilizadas como ligaduras cuando se utiliza la versión itálica o en
titulares de fantasía.
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Portfolio italic
Autoría: Rodolfo Fernández Álvarez
Portfolio Itálic es una tipografía de caracteres minúsculas industrial con
rigor experimental de larga investigación. Aplicada en papelerías corporativas
y en titulares para un portfolio de trabajos de diseño. Son múltiples las
posibilidades formales de estos tipos de palo seco.
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Potato
Autoría: Juan A. Odriozola
Potato surge de la tipografía para pantalla supertext 01. Partiendo de ésta
y re-estructurando sus proporciones y formas en algunos signos se generó
una nueva estructura formal, que se fue modulando hasta llegar a Potato.
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Quadratta
Autoría: Fernando Díaz
Tipografía seleccionada por el jurado de Tipos Latinos 2008. Esta
tipografía parte de un trabajo en clase. Diseñada para texto continuo en
tamaños medianos y pequeños, con gran capacidad de ahorro de espacio.
Uno de sus objetivos es contar con los signos para ser usada tanto en lenguas
oficiales como en dialectos de América Latina.
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Randall
Autoría: Maqui Saravia
Tipografía diseñada en memoria del guitarrista Dimebag Darell (1966-2004).
Módulos: conformados por líneas verticales, horizontales y a 45º. Funciona
en cuerpos medianos y grandes.
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Sansme
Autoría: Juan Odriozola
A principios de 2007 nace ID, una fuente de motivo, que parte de otra display
y se varían sustancialmente las proporciones de la estructura. De ID, nacen
Potato puntitos, Potato barritas y Potato.
De esta última nace Sansme, sans serif geométrica.
Para su formalización se partió de la estructura generada para Potato pero
se utilizó la cuarta diagonal de la letra X, V, y W para conformar la A,
M y N, que antes, en la Potato, se utilizaran solamente horizontales y verticales.
También se trabajó en las proporciones de los trazos y las alturas de las
letras con curvas en base y en equis para que no se deformaran al imprimir
en cuerpos pequeños.
Sansme es una tipografía para títulos y destaques que mantiene su carácter
formal al imprimirse más allá del cuerpo utilizado.
Sansme como las otras fuentes, por su estructura formal funciona bien en
pantalla con o sin antialasing.
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Vasp ultra bold italic
Autoría: Eduardo Bacigalupo
Fue diseñada en 1986 para el nuevo Programa de Identidad Visual y diseño
de la flota de aeronaves, vehículos, uniformes, oficinas, etc... de la compañía
de aviación paulista Viação Aérea de São Paulo (VASP). Sus caracteres itálicas
presentan inclinación de 12 grados y se generaron a partir del concepto
gráfico de las letras 'V' y 'P' más la ligadura 'AS' del nuevo logotipo
de la empresa. Fue configurada, a propósito, solamente en mayúsculas, números
y signos de puntuación. Cubre las necesidades gráficas de títulos de anuncios,
pep-shots, posters, señalizaciones diversas y obviamente en las propias
aeronaves.
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Vivo
Autoría: Eduardo Bacigalupo
Esta fuente fue configurada entre febrero y abril de 2003 como tipografía
institucional de Vivo –empresa con fuerte status y actuación en telefonía
móvil– , tomando como punto de partida las letras 'V', 'I' y 'O' del ya
conocido logotipo, fácilmente identificado por todos los públicos y/o clases
sociales en todo el territorio brasileño. Dicha fuente cubre, de manera
complementaria, las necesidades gráficas de la compañía en todos los medios
impresos, digitales y electrónicos. Además, está presente en packagins,
folders y diversos materiales promocionales de la extensa gama de productos
y servicios VIVO. Su diseño exclusivo es extremadamente 'negrito' y con
'ausencia' de minúsculas, que hace que su uso no sea adecuado para texto
corrido o de tamaños muy reducidos. El impacto visual y diferencial de sus
letras estrictamente geométricas al mejor estilo 'rounded' reside justamente
en la ausencia de ascendentes y descendentes: apenas la letra 'i' y la letra
'j' están diseñadas considerandose el punto superior.
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Yaugurú
Autoría: Gustavo Wojciechowski (Maca)
Yaugurú, tipografía oriental que remite de alguna manera al código de barras:
país en venta.
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(cc) Tipografía Montevideo 2008 